艾玛·斯通在《可怜的家伙们》中放弃了维多利亚时代的传统，选择了狂野的发型和Schiaparelli风格的服装
艾玛·斯通在《可怜的家伙们》中抛弃了维多利亚时代的保守传统，选择了大胆奔放的发型和Schiaparelli风格的服饰
“贝拉没有任何羞愧或创伤，甚至没有背景故事，”《穷人们》角色的扮演者艾玛·斯通 在制作笔记中说道。
出自《宠儿》和《龙虾》导演尤尔戈斯·兰帝默思之手，由托尼·麦克纳马拉编写，《帝国的殒灭》的编剧，《穷人们》讲述的是贝拉展开了一次壮丽而广阔的成长之旅，通过独立思考和性解放掌控自己的命运。（除了在兰帝默思的最新作品中担任主演，斯通还是该电影的制片人。）这一切以幻想化的维多利亚式蒸汽朋克史诗开始，并从黑白老好莱坞转变为鲜艳的技术色彩光辉。这种活力也体现在头发和服装上。
服装设计师霍莉·瓦丁顿说：“尤尔戈斯希望我有大胆的想法。”她在灵感上“广泛涉猎”，寻找贝拉夸张的羊肉袖和起伏的绉褶时，参考了“有机材料的生命”。
她还补充道：“我用了很多海洋生物的碎片，比如海胆和解剖图，如肠壁。”
主持人Jacqueline Coley，制片设计师James Price和服装设计师Holly Waddington（身穿主题装）在第26届SCAD Savannah电影节上。
照片：Dia Dipasupil / Getty Images for SCAD
在去年十月举行的SCAD Savannah电影节上，当讨论贝拉那些飘逸的袖子和华丽的绉褶时，瓦丁顿使用了“阴道衬衫”这个词，尽管她澄清称最初并没有将生殖器放在她的情绪板上。
在拍摄过程中，兰帝默思将真实的维多利亚时期衬衫上的褶皱和剪影与贝拉无约束的性觉醒和探索联系了起来。
瓦丁顿表示：“[维多利亚时期衬衫]在中心前面有很多褶皱，这种方式擎起来，所以它们就形成了乔治亚·奥基夫（Georgia O’Keeffe）的口器。” 瓦丁顿说：“我带着艾玛·斯通来到拍摄现场，她穿着这种各种粉色的衬衫，[兰帝默思]说，‘噢，又是一个阴道衬衫。’”
Bella（Emma Stone）在瓦丁顿描述的”保险套披风”中保护自己免受外界的影响。
照片：Atsushi Nishijima / Searchlight Pictures授权
为了表达电影的维多利亚式设置，瓦丁顿研究了德格罗图像和当时的巴黎时尚杂志，但避免了繁琐的装饰“标志”，如玄武岩珠饰、花边花朵和飘带。取而代之的是，服装团队通过褶皱和绣花创造了自己的动感纹理。
她将目光扩大到20世纪的时尚，表示上世纪30年代的Elsa Schiaparelli和Madeleine Vionnet是她的灵感来源，她们推广了斜裁剪的连衣裙，形成了夸张的泡袖、高领装饰和整体细节。她还通过皮埃尔·卡丹（Pierre Cardin）、帕科·拉巴娜（Paco Rabanne）和贝拉的摩登白色踝靴，注入了”太空时代的60年代”的氛围。
尽管贝拉在身体上已经成年，但她在心理和情感上仍处于婴儿期。她的词汇量每天以相当快的速度增长15个单词，而她的乌黑头发每48小时增长一英寸。
发型和妆容设计师Nadia Stacey（曾因《宠儿》获得英国电影学院奖）与斯通和朗蒂莫斯再度合作，为这个项目带来了一些挑战。
“我收到了约尔戈斯的电子邮件，只是写着’不用假发’，这是我经常会收到的。” Stacey笑着说。
因此，她将一系列发片编织并融入斯通的真实头发中，以体现快速生长的效果。她继续说道：”我有一辆化妆车，里面装着各种长度的发片，” 并表示自己计算并”规划”了发型的发展，最终达到了”42英寸长的疯狂发型”。
Stacey根据奥地利表现主义画家埃贡·席勒的一幅年轻女性素描，选择了贝拉醒目的黑发颜色。席勒以其性感强烈的绘画而闻名。她建议斯通从深褐色开始，再根据需要进行调整。
Stacey回忆道：”我接到一条消息，说’呃…颜色变得相当深了。'”她继续说：”突然间，（斯通的头发）变得非常黑，但实际上这是完美的，我们原本会走这个方向，只是进展比我们预想的快。”她还告诉斯通不要拔眉毛，然后将眉毛染成相同的颜色。
贝拉未束缚的头发。
图片来源：Atsushi Nishijima/Courtesy of Searchlight Pictures
贝拉虽然还处于幼儿阶段，但她的长发很整齐地编成辫子，可能是由聪明科学家和代父神神·巴克斯特（威廉·达福饰）的管家普莉姆夫人（维基·佩珀戴恩饰）编的。随着她变得更加坚定，贝拉开始将头发放下并不整洁，这实际上是向维多利亚时代价值观（以及奇怪的癖好）致敬：据Stacey的研究，维多利亚时代的男人认为长发有吸引力，但只在私下里、在家中放下。因此，贝拉拒绝了当时男权社会强制的束发，这是女权主义的举动，同时也是本能的反应，因为她在神的庇护下无拘无束地生活，没有社会规则（又或者懊悔或尴尬）束缚她。
Stacey描述贝拉的野性不羁的头发时说：”这里有一种终极的自由感。”
在神的庇护下，普莉姆夫人也负责给贝拉穿上一套完整的适当衣服，然后随着一天的过程，逐渐解构为最基本的元素，就像一个活跃的孩子在晚餐时将毛衣和裤子脱掉，只穿着T恤和尿布一样。在某个时刻，贝拉在早餐时引起一场混乱，然后穿着原始的维多利亚太阳镜走到花园里，身穿褶皱领口的上衣和蓬松的衬裙，另外还加上一个气派的盖带。这个未来主义的配件参考了Waddington在一本”尘封的古装历史书”中看到的约1880年的裙垫腰垫。
她说：”这很符合那个时期，但也非常现代化。”她用孟加拉国纸质丝绸制作了一个更轻的版本：”感觉有点像< a href=”/?s=Moncler”> Moncler ，有点像蓬松夹克。”
贝拉从神的房间里悄悄出来，与邓肯（马克·鲁法洛饰）一起。
图片来源：Atsushi Nishijima/Courtesy of Searchlight Pictures
当可怕的律师邓肯·韦德本（马克·鲁法洛）邀请贝拉和他一起去里斯本时，她将其视为一个探索世界和自我的机会，进行一次“大冒险”。
“里斯本总是会成为这样生动、美丽的生活和色彩爆炸，”华丁顿说道。她将贝拉带进了“充满活力和积极正面”情绪的蓝色、粉色和黄色装束中。
华丁顿说：“黄色与黑发相得益彰。 ”斯泰西补充道：“她的头发是她与社会的标志。她知道自己是谁。”
华丁顿表示，黄色和黑色还传递了视觉信号：“这种组合是大自然的警示颜色。它会引发警惕反应。她是个灯塔。她绝对是一个无法被忽视的力量。”
“那是最有挑战性的装束，”华丁顿谈及那件套上了另一件衣物和衬裙的黄色短上衣时说道。“我并不特别喜欢它，但我喜欢它的不协调感。”
图片来源：Atsushi Nishijima/搜索之光电影公司
华丁顿运用了更“复杂”的黄色，例如褶皱的金黄色短上衣（如上图所示），故意搭配了柔滑的淡蓝色和粉色，以及一件优雅的嫩黄色气球袖长裙（上图顶部）。这些选择，加上她穿着丝绸晨衣四处漫游，代表贝拉自己打扮——没有密斯·普林姆的帮助。
“每个人都穿着这些正式的白色维多利亚装束，而她则是从她的箱子里找出所有东西然后自己组合起来，”华丁顿说道。
在里斯本过度沉溺于蛋挞、新鲜牡蛎和其他的世俗享受之后，贝拉独自踏上了繁忙的城市。她将自己的浅蓝色旅行套装分解成了一个绒袖的外套，一个类似短款连衣裙的前褶装饰（或称傲娇）和A型短裤，腰部印有褶皱装饰。
贝拉穿着外套、填补物和底裤在里斯本游览。
图片来源：Atsushi Nishijima/搜索之光电影公司
那些被称为“内裤”的底裤，采用了一系列轻巧的薄纱色调（贝拉将其当作外部服装来穿），华丁顿说：“非常符合上世纪30年代的风格。”她在初次试衣时与斯通讨论了几种复古内衣选项。“我们选择了A型的设计，因为它们看起来很好看，而且比之前（的布鲁默）更加精致一些。”
贝拉还发现了跳舞的激情——因为这不是一个兰西莫斯电影（或麦克纳马拉的剧本），也没有奇怪、不合时宜的编舞。她穿着一件带有褶边的露背上衣，以及一条透明的紫红色渐变最长裙子（如下图所示），不再穿着外套、填补物和维多利亚式褶裙衬裙。
这是一件很棒的衣服！
图片来源：Atsushi Nishijima/搜索之光电影公司
“我希望其他人都穿着这些符合时代背景的衣服，而她则穿着透明、丝质的衬裙，在底下可以看到内裤，” 瓦丁顿说道，欣赏着飘舞的褶皱的动感 – 尤其是当一场斗殴爆发时。”它在到处乱飞，完全与她所做的事情不符合。这非常有趣。”
没剧透，但贝拉前往另一个欧洲首都，在男性主导的领域中脱颖而出 – 她仍然以自信无惧的方式穿着她的维多利亚时代的叠穿。她在黑色蓬袖、褶边外套连衣裙上，配以衬衫和领带，大腿上方露出一丝风骚，她的及膝袜和高靴子也不会显得格格不入（如下图所示）。
贝拉在维多利亚时代开创了不穿裤子的潮流。
图片：Atsushi Nishijima / Searchlight Pictures提供
瓦丁顿将“60年代的贝特尼克斯和摩德”风格融入了受真实维多利亚骑士夹克启发的剪裁上。贝拉将头发编成一条长而低的辫子，她与男性融为一体，但也因为没有穿裤子（或裙子）而显眼。
“贝拉继续反叛，”瓦丁顿说。“到了这个时候，她已经明确自己对生活的追求，所以不再是轻飘飘、飘忽不定的审美。在与斯通试衣时，我们只是相互对视，然后说：“贝拉是不会穿裙子的。”
