海盗们的时尚潮流包括维多利亚时期的’摩托手夹克’和受Molly Goddard启发的婚纱

海盗们的时尚风尚包括受维多利亚时代启发的'摩托车夹克'和受莫莉·戈达德启发的婚纱设计

一群喧闹、咯咯笑的美国年轻女孩们来到大西洋对岸，加入她们的好朋友，新婚的康奇塔（阿莉莎·波伊）。她们在经过可供Instagram拍摄的乡村时，从车窗伸出身体，跳起来，手臂高举向上，穿过露天车顶，狂风摧毁她们精心设计的发型和服装。但这些无畏的年轻女孩们并不是坐着敞篷吉普或跑车进行公路旅行，而是坐在有人陪伴的马车上，因为这次的女孩之旅发生在1880年。

这些纽约女孩即将闯入拘谨的英国上流社会，正赶上贵族少女季。有斯特·乔治（克里斯汀·弗里斯特）这个运动型、独立的女孩；有梅贝尔·埃尔姆斯沃斯（乔西·托塔），理智的声音；还有金妮·圣乔治（伊莫金·沃特斯顿）和利齐·埃尔姆斯沃斯（奥布里·伊布拉格），两个最好的好敌友准备见识一下这个国家最优秀的男人。

根据伊迪丝·华顿（Edith Wharton）的最后一部未完成的小说，《海盗女性》（The Buccaneers）可能设定在维多利亚时代，但剧本中的语言和改编的精神感觉非常与时俱进，维多利亚式的服装也是如此。

“我们不想要过时的[服装]，因为剧本的语言将会现代化，” 服装设计师乔瓦尼·利帕里说，他在前两集中确定了剧集具有当代影响的维多利亚风格和色彩搭配。他还说服了制片人和导演苏珊娜·怀特（Susanna White）将故事时间推至1880年（相对于小说的1870年），因为该十年的简约轮廓和不那么麻烦的发型更符合主角们当代的思维方式。

“我宁愿保留当时时代的形状，然后用牛仔布或闪光线织物来做衣服，”利帕里说，他坚持要保留19世纪晚期的特点，即服装后的突起。他还乐于在维多利亚时代的标志性元素上做些改变，比如将当时流行的模压紧身衣结构和低腰剪裁转化为上层装饰，如背心和西装风式骑马外套。

在第二集中，康奇塔主办了一个“女孩周末”，充满了畅饮的香槟、喝酒游戏、突如其来的（只穿内衣）泡在湖水中和大量戏剧冲突，因为某些事情确实是永恒而普遍的。当朋友们为聚会做准备时，金妮打破了她的淡绿色连衣裙，敞开她的衬衫，就像穿着一件短夹克，露出带有褶边装饰的粉色紧身胸衣和镶有蕾丝的短裤，这样的装扮在今天的布什威克酒吧也看起来合情合理。利帕里解释说，那些可能引起丑闻的造型传达出怀特（White）想要传达的现代当代女性自主选择的现代感，而这也是海盗女性们在她们各自的成长旅程中要探索的。

“’我们可以被解开。我们故意想要被解开，’” 他说。“在19世纪，你从来不会不戴帽子或其他东西就出门。这是进步部分与[传统规范]纠缠的部分。”

在下面，Lipari带领我们穿越前两集的时尚。（第三到第五章的设计由Sheena Napier完成，而Kate Carin完成了整个系列。）

南的19世纪‘机车夹克’

南不在意来自那些新贵金钱家族中年轻的美国女性面临的社会和家庭压力，即要嫁给一个拥有大片土地但贫穷的英国贵族丈夫。但她总是设法吸引人们的注意力。

“她在穿高跟鞋和裙子方面有点笨拙——这不是她的风格，”Lipari说。当南在正式场合被要求穿礼服时（或者从Conchita那借了一条，就像上面的图片中那样），她的领口总是高高的，有时候会皱巴巴、歪歪扭扭。

Lipari寻找方法来唤起南的激进、倔强的精神，并找到了一个真正的1880年代非对称双排扣夹克外形，带有一种扇形的腰裙。“它看起来几乎像一件机车夹克，”他说。“导演Susanna非常喜欢。我也非常喜欢。[南]就是那个女孩。”

Lipari然后定制了多种颜色的南的版本；例如，粉色的一件是用上世纪60年代的绒呢废料面料制作的。他还悄悄加入了粗旷、不同时代的细节，将牛仔布用于绑定：“这对其他人来说是不合理的。”

Conchita的不断发展的衣橱

Lipari希望区别于她的朋友和她们的生活阶段，将Conchita与她的丈夫和孩子的结婚生活区别开来。

“她已经站在了另一个层面上，”他说。“对于她的颜色方案，我们使用了这种美丽的灰色和橙色。颜色可以更明确，因为她已经是一个女人了。她比其他人更有先见之明，所以她在这个调色板上可以稍微强大一些。”

在伦敦感到压抑的Conchita试图在与女孩们的周末旅行中放松一下，在一件近似波希米亚风格的闪光灰色连衣裙上，有橙色刺绣装饰，上面露出紧身衣的顶部。“她希望和周围的女孩一起放松，享受轻松的氛围，喝一杯酒，”Lipari说道。他发现从她在城市中的夜晚盛装晚礼服外露的褶皱和腰部设计的细节中，把握Conchita的下一个步骤在时装上是有挑战的.“她从一条鲑鱼粉色的裙子，带有花朵，突然间换了一件深红色的东西…选择更自然，更本能，更少项目感，这对我们来说是一种新探索。”

Jinny和Lizzie的协调但矛盾的审美

南的姐姐Jinny和敌友Lizzie是那两个最能代表1880年代妇女机会和选择有限，甚至可以忽略不计的人：她们两个都是在成长过程中被教育和训练为找一个丈夫，那是她们所知道的一切，但现在，她们开始质疑这一点。

「Jinny有一些模糊不清——她想要一件东西，然后又想要另一件，然后想要一切，」Lipari说道，他通过她充满希望的服装中的「奇怪的色彩选择」来传达这种犹豫和不安。他继续说道，她所穿的调色板中存在着「一点点纷争」，指的是她穿着的一件「带有绿黄色调」的晚礼服，上面饰有华丽的珠饰和肩膀上的蝴蝶结，当她期待与富贵的兄弟们一起参加派对时她穿着这件服装。「你不会选择一些更有决断力的东西来[衬托]金发吗？就像是，‘尝起来很好，但是我不确定是不是少了点糖或盐。’」

Lizzie在颜色调子和服装选择上反映出Jinny的特点。「她们喜欢同样的男人。她们互相干扰，」Lipari说道。「所以，有时候我们确保这两个人在一起，就像是她们在镜子里看到了不同的自己。她们不确定为什么要做出这些选择。」

Mabel的混乱礼服

「她似乎比其他女孩更加独立，」Lipari说道，提到了Mabel那些出人意料的色彩组合以及几乎前卫的装饰品、蕾丝和褶边。“就像Nan一样，她并不专注于寻找男人：她走自己的自我发现之路，与自己的性取向一起——“所以，她可以做出不符合[她朋友们的]风格或者那个世界的选择，”Lipari说道。“这就是为什么她有时候过于花哨。她并不朝着和她朋友们相同的方向看，所以她可以稍稍不同。她可以更少和谐一些。”

Conchita的叛逆婚纱

Conchita的简约婚纱与“盛大的社交婚礼”，Nan在系列开篇的叙述中所描述的情况相矛盾。整个纽约市的新贵和旧财势力都在等待，Conchita的家族（属于前者）毫不吝啬地通过府邸中过度华丽的装饰展示他们的财富。对于Conchita的婚纱造型，Lipari还考虑了伦敦初次亮相晚会的奢华。“他们穿白色、米色以及各色羽毛——他们真的是由家族装扮的，”他解释道，这些年轻女人之所以穿着这样的装束，是因为家长和他们的宏伟抱负。他意识到一个简化的结婚礼服既可以将Conchita置于过度奢华的背景中突显出来，又能传达她为自己想要的生活装点自己的意图。

“那件裙子最后非常简单，”Lipari说道，关于Conchita的干净、露肩、佩戴巴斯克式腰线的礼服，领口上有透明的薄纱装饰，浪漫的袖套上有一些彩色花卉，延伸到了一个流苏，最后还有一条流动的拖裾。“这真的是现代时尚。我们忘记了1880年代。对我们来说，这突然间就不再合理了。”

这位服装设计师沉浸在丰富的当代时尚参考中，从中汲取最多的灵感。他从“朝气和简约性”中得到了来自Giorgio Armani的最多启示，从“将古老的历史转化为现代性的能力”中得到了来自Alexander McQueen的灵感，从“在使用雪纺、薄纱和丝绸纱时的轻盈感”中得到了来自Molly Goddard的启发。

现代的伴娘服

“我最引以为傲的就是伴娘了，” Lipari说。

深翠绿色的服装选择来自怀特对纳恩、金尼、丽兹和梅贝尔大胆、出乎意料和“勇敢”色彩的设想。再次，Lipari从另一个世纪寻找剪裁，宽松的V字领口和巴斯克式下垂设计令人赞叹：“更像是20世纪50年代的风格。” 他还在中部胸部束衣上采用了维多利亚式的手法，仿效鲸骨带状轮廓，领口上方的一个蝴蝶结和系带背部，作为紧身衣外层穿在上半身。

“它真的是一个虚构的形状，再次，是不同风格的结合，” Lipari说。他以一种独有的方式，从服装上描绘了19世纪坚定有决心、持有前瞻性态度和心态的年轻女性的故事。”最终，[这些服装]感觉比那更现代一些。”

• Costume design
• Network
• Wedding Dresses